小说 IP 越短越好吗？不一定。郁兔在漫画屋发现，许多知名作品都是经年累月、出了几十集的长篇 IP，靠创作者投注大量的爱与时间茁壮。但台湾人口少、阅读人口下滑、改编成本高，出版社偏好三册以下的作品，虽然容易操作，却在累积上吃亏；而能一辈子为同一部作品投注热情的创作者也不多。长短 IP 各有利弊，值得创作者思考。
在漫画屋的观察
这是我最近去窝漫画屋，产生的想法。
漫画屋里提供包厢与餐饮，但因为空间有限，又不宜摆太多书柜会影响动线，所以要在有限的空间里面摆出顾客们可能会喜欢，或者现在正大受欢迎的作品，能在架上找到的作品，都是这几十年经过商业洗礼，存活下来的杰作。
按照这样的逻辑，是不是觉得只要随手一拿都是好看的漫画？
其实我个人觉得，在可以选择的状态下，我还是会挑挑选选地在那边绕来绕去，最后选择了自己可能很久前被推坑，或者是之前有看过，但后来没追的作品为优先，所以画风不符合胃口，或题材不吸引我的，我还是不会拿起来看。
我想，这就是「娱乐」终究是被选择的关系吧，非必需的东西不容易被青睐，所以如果你今天是偏向「实用性」的书，例如心灵、财经等等，在大家有需求的时候，或许更容易被选择，但这些是题外话了。
长篇 IP 需要时间与爱
我发现现在很有名的作品，漫画单行本都已经出了几十集，有的甚至还没有被漫画化。你看，那么多作品之中，他们可能是先在杂志上连载，很幸运地受大家喜爱，没有被腰斩，并且累积了好一段时间之后，才终于集结起来出了书。
出了书之后还只是个开始，创作者还必须不断地累积作品，忍受截稿日的压力，才能够一本一本地出下去，最后再动画化，让更多人看见这部作品。
所有创作人都知道，创作这件事情是非常孤独的，在创作的这段期间，要面临不知道何时会被腰斩的恐惧，还得要有把交出去的分镜整个被打掉重练的决心，再加上每周都要跟原稿奋战……这样持续好大段岁月，才终于累积了那么多作品，然后飘洋过海来翻译成繁体中文，甚至全世界的版本，让我们看到。
这个经年累月不断茁壮的IP，需要的不仅是时间的酝酿，还有创作者们投注的爱，不管创作者是把这个IP当成工作，还是把它当孩子那样呵护，在他们不断地灌注爱与孵化下，这个IP渐渐地壮大，这个过程可以说是相当漫长的。
要在对的作品灌输大量的爱，才有可能会有好的结果，但谁知晓自己手上的作品是不是「对的作品」？大概只能让作品上市场，让米瑞的读者们挑选，能存活下来的大概就是了吧。
一辈子只写一部长篇大作？
常听人家说，「这辈子只要做好一件事情就够了」，或许拿来创作来讲，也是「这辈子只要写出一部长篇大作就够了」？如果说你真的能够一生都灌注在某部作品上，每天细心地灌溉它，是不是有朝一日，它也能长成一棵大树呢？
可是我又想反问，能这样一辈子灌注爱在同一部作品的人，又有几个呢？
先来看看我自己，我的第一部长篇作品《绝命拍档》，投注最多我个人的想法与自我的作品，大概就是那部了吧，接着我慢慢地又写了其他几部作品，投射自我进去作品的程度也渐渐地变少了，现在我就算几乎没经验，我也能写出作品。
坦白说，我不知道这究竟是好事还是坏事。
所谓的创作，不是应该要对这部作品投注出深厚的情感，才更容易打动他人的吗？
虽然《绝命拍档》这部作品，确实在我完成的时候投稿给某家大出版社，马上就签约了，但后续并不顺遂，是到第二家出版社，才正式出书。
也许第一次的投稿成功，可能跟投注的爱有关系，可是后来我渐渐从作品之中抽离了自我，也是有被资方相中，所以后来我也不确定，投注爱这件事情，是不是没有我想像中的浪漫美好，就算纯商业也是能被大众喜爱呢？
台湾与日本的 IP 产业差距
话题拉回来，虽然说日本那边有较为完善的产业链，可以帮助IP的孵化，也更有资本可以培育漫画家，但要创作出几十本的长篇作品，仍然需要花费相当多的时间与精力。
反观台湾本土创作，那种几十本篇幅的作品是少数中的少数，而且似乎也缺乏更加完善的推广计划，导致那些作者们潜心努力的作品，没有机会被改编成其他更容易被读者吸收的媒介，就这样渐渐地消失在大众眼前。
当然这也跟商业模式很有关系，毕竟我们人口少，且阅读人口也越来越稀少，漫画化成本高，就算商业化，可能成本也很难收回来，在这样的情况之下，像日本那样大长篇且长期经营的作品，几乎是没有了。
出版社偏好三册以下的作品
话说回来，台湾不少出版社因为出版业的萎缩、书难卖的状况，偏好收稿三册以下的作品，虽然册数少是比较容易操作，就算卖不好也比较不会亏太多，但是若以刚刚我们提到的关于IP经营的部分，册数少就增加了改编成其他媒介的困难。
虽然说册数少还是可以改编，但是别人随便都是几十本在跑的IP，我们这么短篇的作品要跟人家拚，从累积的部分来看就吃了不少亏，个人还是认为，长的IP比较利于改编和推广，长的可以变短，短的要变长可就麻烦了，只能麻烦作者再继续扩写。
所以长短IP到底哪个好？我觉得很值得讨论了，你觉得呢？
常见问题 FAQ
长篇作品能经年累月累积读者，再逐步漫画化、动画化；日本也有较完善的产业链支持 IP 孵化。
出版市场萎缩、书难卖，三册以下的作品较容易操作，就算卖不好，损失也比较小。
在累积读者与内容量上较吃亏，很难与动辄几十集的长篇 IP 竞争。
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关于作者
郁兔，台湾轻小说作家、小说家 VTuber，入行十多年，商业实体出版达 40 册，作品《遗失的情书》获文化部 111 年青年创作奖励。《嘿！听说妳在鬼岛当作家》系列记录了在台湾当小说家的见闻与心情。
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