良い作品が必ずしも売れず、マイナー作品が埋もれるのはなぜ？貸本屋の処分本をめくってみた鬱兔は、マイナーな作品の多くが実は名作に引けを取らないことに気づきました。作品の水準が同程度なら、差を生むのは作者の影響力、話題性、商業性、時事、そして天の時・地の利・人の和という運だと考えています。長期的な運営も、売れる作品の共通点です。
※鬱兔による中国語の原文を翻訳したものです。
読者からクリエイターになってからの視点
実はこの問いの答えを、私は今も模索しています。
子どものころから本や漫画、アニメなどの作品が大好きでした。膨大な時間をかけて研究している人にはかないませんが、それなりに多くの作品に触れてきました。
当時はただ作品に興味があったから、あるいは家族や友人に勧められたから手に取っていました。読んでいるときは作品がくれる感動を味わうだけで、好きなキャラクターもいましたが、途中で魅力を感じなくなった作品はあっさり手放していました。
あのころの私が気にすればいいのは、その作品が自分にとって面白いかどうかだけ。魅力があるかどうかが唯一の基準でした。
でも今、自分がクリエイターになって、作品を見る角度が変わりました。
純粋に好きだから読む作品も今もありますが、ほとんどの場合は「この題材は面白そう」「この人気作の魅力は何なのか知りたい」「この大人気キャラを研究したい」「この作品が大ヒットした理由を知りたい」など、商業的な研究や考察のほうがずっと多くなりました。
「玄人は技を見て、素人は賑わいを見る」とよく言います。今の私は「玄人」になったと胸を張るべきなのかもしれませんが、ときどき「素人」として純粋に楽しんでいたころの気持ちが懐かしくなります。
マイナー作品に人気が出ないのはなぜ？
注目を集める作品を読み、その成功の秘密を探ろうとするうちに、今まで気にもしなかった、むしろほとんどの人が気づかない問題に気づきました──「それ以外の大多数の作品は、なぜあんなに人気がないのか？」
それに気づいてから、ときどき処分品の作品を手に取るようになりました。たとえば前に話した貸本屋でも、漫画を二十数冊買って帰りました。
どんなにマイナーな作品でも、クリエイターたちが苦労して育て、出版社（商業）に見いだされた作品です。存在するからには、必ず価値があるはずです。
読み終えて驚いたのは、私自身の目から見ると、大ヒットしなかった作品の中にも心をつかまれるものがあったこと。巧みな展開、絵柄、ストーリーの流れなど、どれも見どころのある佳作で、名作と比べても遜色ありません。
七分は努力、三分は運
それなら、どうしてこれほど大きな差がつくのでしょう？
個人的には、作品そのものの出来がほぼ同じ水準なら、作者の影響力、話題性、商業性、時事などさまざまな要因の組み合わせに加えて、実はかなり重要なもうひとつ──運があると思います。いわゆる天の時・地の利・人の和、どれが欠けてもだめなのでしょう。
P.S. 売れている作品はたいてい長編なので、長く続けていることも理由のひとつかもしれません。
「七分は努力、三分は運」とよく言いますが、本当にそのとおりです。わけもわからず成功する人もいますが、その成功を続けられるかどうかは、その後の努力次第。ほとんどの人は、長い間必死に努力して、ようやく見てもらえるチャンスを得るのです。
結局は運の話になります。以前、あるYouTuberが「お金持ちと普通の人の最大の違いは運だ」と言っていたとき、何をたわごと言ってるんだと笑っていました XDD
でもこの業界で何年もやってきて振り返ると、深く感じます──
あの言葉は本当に的を射ていますね XD
世界はもともと不公平です。自分で努力して幸運を探し続けるか、受け身で幸運が降ってくるのを待つか。私は前者のほうがほんの少し確実だと思います。
というわけで、今日はストライキしてお参りに行って徳を積んできます（X
よくある質問
品質が同程度なら、差はたいてい作者の影響力、話題性、商業性、時事、そして運にあります。売れる作品はたいてい長編で、長く続いています。
鬱兔はとても重要だと考えていますが、成功を続けるにはその後の努力が欠かせません。受け身で待つより、自分から幸運を探しに行くほうが確実だと勧めています。
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著者について
鬱兔は台湾のライトノベル作家・小説家VTuber。業界歴10年以上、紙の商業出版は40冊に上ります。『遺失的情書』で台湾文化部の若手創作助成（2022年度）を受賞。『嘿！聽說妳在鬼島當作家』シリーズでは、台湾で小説家として生きる日々を綴っています。
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